她是我國著名的朝鮮族歌劇表演藝術(shù)家，自幼便能歌善舞；她是為人所熟知的第三代“江姐”，用天賦和汗水塑造了鮮活的藝術(shù)形象；她是十屆全國政協(xié)委員、全國政協(xié)科教文衛(wèi)體委員會委員，任職期間為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展奔走發(fā)聲；現(xiàn)在的她是北京大學(xué)歌劇研究院院長，積極為“中國歌劇”培養(yǎng)人才、創(chuàng)作精品。她就是金曼，“中國歌劇”的追夢者。

　　夢的起點(diǎn)——縱情歌唱于白山黑水間

　　著名歌劇表演藝術(shù)家金曼。本人供圖

　　幼年的金曼成長在美麗的黑龍江小興安嶺平頂山下，夏天，那里的白云綠草、溪流林海，美不勝收。這個懵懂的朝鮮族小姑娘完全不吝嗇自己的歌舞才能，悠揚(yáng)清脆的歌聲整日回蕩在山谷中，但她說，她最愛的唱歌一開始并不是她的夢想。

　　“我生在一個普通家庭，小時(shí)候因?yàn)橥馄?、媽媽身體不好，立志想當(dāng)醫(yī)生；大一些的時(shí)候我看了《圣女貞德》，夢想變?yōu)楸Ｐl(wèi)國家的革命者，后來也想過做科學(xué)家、特工……但就是沒想當(dāng)過藝術(shù)家。因?yàn)槲矣X得唱歌跳舞是我的天分，是我自然的屬性，最重要的是，并不能為我的家庭和咱們的國家?guī)碜罴毙璧母淖?。陰差陽錯，我還是走上了藝術(shù)之路，現(xiàn)在的我很慶幸天分被發(fā)現(xiàn)，也很慶幸自己可以用最擅長最喜愛的工作為中國的歌劇事業(yè)、中國的文化做出一些貢獻(xiàn)。”

　　空政成名——站在臺上我便是“江姐”

　　著名歌劇表演藝術(shù)家金曼。本人供圖

　　1981年金曼考入空政文工團(tuán)，并于當(dāng)年在首體舉行的第四屆“歌曲之友音樂會”上以歌曲《金梭和銀梭》一舉成名；而出演由閻肅編劇，羊鳴、姜春陽、金砂作曲的歌劇《江姐》，金曼的歌唱事業(yè)才真正走向高峰。

　　“1984年，空政文工團(tuán)第三次復(fù)排現(xiàn)代歌劇《江姐》，我幸運(yùn)地入選了。當(dāng)時(shí)時(shí)間緊、任務(wù)重，我拿到劇本后一星期沒出門，沒日沒夜地把這部歌劇中所有的臺詞與唱段背了下來?！薄Ｑ灾蛔愎枢祰@之，嗟嘆之不足故詠歌之。金曼沒有忘記歌唱需發(fā)乎于心的本質(zhì)，在歷時(shí)22天的人物揣摩之后，金曼完成了對“江姐”的精彩演繹，也是并憑借該劇，金曼在1991年獲得了中國戲劇界最高獎——第九屆梅花獎。

　　重提這部歌劇時(shí)，金曼仍滿是感激之情，她直言“江姐”對她的影響很大：“以前的我停留在‘演’江姐的層面，但隨著閱歷的增加和對背景人物更深層次的理解，現(xiàn)在只要我登上舞臺，我便是她。在我眼里，她是堅(jiān)韌的、不怕犧牲的革命者，也是個溫柔偉大的母親，她的魅力一直影響著我，她的精神一直鼓舞著我。”

　　為夢籌款——放棄安逸功名毅然下海

　　著名歌劇表演藝術(shù)家金曼。本人供圖

　　“江姐”給金曼帶來了在藝術(shù)領(lǐng)域的榮譽(yù)，也讓她萌生了做一次改變的嘗試。

　　“90年代初期，我離開空政下海了。我并不是想要離開藝術(shù)，只是我想要在我的藝術(shù)生涯中實(shí)現(xiàn)多一點(diǎn)的可能——我的中國歌劇夢。很多人不解，說你瘋了，你現(xiàn)在是空政的臺柱子，離開空政你怎么活。下海確實(shí)使我的生活和位置發(fā)生了巨大的改變，在空政我是明星，而下海之后又是另一般生活了?！苯鹇πφf，“為了夢想確實(shí)很拼的，開過餐館、做過房地產(chǎn)、也和國外大的財(cái)團(tuán)合作過。甘苦悲欣，我覺得是時(shí)候回歸我的藝術(shù)生命了?！?/p>

　　改編“江姐”——大陸高雅藝術(shù)的傳承者

　　歌劇江姐劇照。本人供圖

　　2000年，金曼出資建立了文化公司并將歌劇《江姐》改編為交響清唱劇的形式。清唱劇以合唱、重唱、獨(dú)唱為音樂主體，在恢宏的氛圍中重現(xiàn)江姐舍身取義的藝術(shù)形象，金曼覺得這種表現(xiàn)形式與歌劇《江姐》的氣質(zhì)非常契合。

　　“當(dāng)時(shí)很多人質(zhì)疑我是炒冷飯，但首先我是對《江姐》這部歌劇有深厚感情，其次我想堅(jiān)持自己發(fā)展‘中國歌劇’的理想，創(chuàng)新形式、節(jié)省成本、做好內(nèi)容、哪怕是在夾縫里求生存。以前演出都是贈票，劇院團(tuán)體也一直賠錢賺吆喝，于是這次我們便嘗試全國巡演并售票。在傳統(tǒng)歌劇演出中，演員多樂隊(duì)大，再加上舞美、道具等每場成本都很高。而交響清唱劇則簡易得多，也節(jié)省得多。當(dāng)時(shí)我培養(yǎng)了一批年輕的歌劇演員，2年內(nèi)用每場10多萬的成本演了近百場，做到了保本的情況下還略有結(jié)余，這在當(dāng)時(shí)是很不容易的一件事情。后來我們這種模式被廣為采納，誕生了《黨的女兒》交響清唱劇版本等很多部優(yōu)秀改編作品。”金曼用在市場經(jīng)濟(jì)大潮中練就的獨(dú)到眼光獲得了一致贊揚(yáng)，曾被多家媒體寫為“大陸率先進(jìn)入文化產(chǎn)業(yè)高雅部分的人”。

　　育人、原創(chuàng)——做好發(fā)展“中國歌劇”的本分

　　北京大學(xué)歌劇研究院院長金曼。本人供圖

　　《江姐》交響清唱劇大獲成功的同時(shí)，也培育出了一批優(yōu)秀的歌劇演員。他們大都已成長為各院團(tuán)的臺柱子，但培育之初的種種困難，金曼回想起來仍歷歷在目。

　　“帶著孩子們做演前培訓(xùn)時(shí)，我樂觀地想因?yàn)樗麄兌加新晿坊A(chǔ)，我自己也有演出實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，培訓(xùn)一個月就應(yīng)差不多?？墒鞘虑榭刹皇悄敲春唵?，由于人數(shù)眾多、水準(zhǔn)參差不齊，很多孩子出現(xiàn)了用美聲唱法唱中文的時(shí)候吐字不清、表演時(shí)肢體不協(xié)調(diào)等許多狀況，這就不能做到對中國作品的良好詮釋，所以我們的培訓(xùn)時(shí)間被迫延長到了三個月。歌劇是一門復(fù)雜的藝術(shù)，是一條完整的產(chǎn)業(yè)鏈，在這個紛繁復(fù)雜的產(chǎn)業(yè)鏈中，歌劇的上游有理論研究、音樂創(chuàng)作、劇本改編、選角、導(dǎo)演、戲劇呈現(xiàn)、燈光舞美，下游有場地管理、錄音、樂譜出版、音像制品發(fā)行、宣傳營銷，每一個環(huán)節(jié)都牽一發(fā)而動全身，不是說學(xué)了其中一方面就能做好的。專業(yè)的歌劇教學(xué)在國內(nèi)還是空白，這便促使我萌生了建立歌劇學(xué)院、發(fā)展‘中國美聲’、創(chuàng)作‘中國歌劇’的念頭?！?/p>

　　金曼的建院理想與北大的發(fā)展規(guī)劃不謀而合。在出國考察和各種調(diào)研之后，2006年北京大學(xué)學(xué)術(shù)委員會通過了金曼提交的歌劇研究院學(xué)科建設(shè)方案，又在經(jīng)歷了5年漫長的籌人籌錢艱難歷程后，北京大學(xué)歌劇研究院終于在2010年正式掛牌成立?！拔覀儎?chuàng)建學(xué)院的目的，一是培養(yǎng)全方位的歌劇演職人才，二是推動‘中國歌劇’的創(chuàng)新發(fā)展。在培養(yǎng)人才方面，我們廣泛吸收如蔣一民、戴玉強(qiáng)等國內(nèi)外優(yōu)秀的教師資源，開設(shè)了歌劇與音樂劇表演、歌劇史論研究、歌劇制作與管理三個專業(yè)，今后我們還將陸續(xù)增設(shè)歌劇創(chuàng)作、導(dǎo)演、舞臺美術(shù)與技術(shù)、指揮等專業(yè)，最終建立起系統(tǒng)而完整的‘歌劇學(xué)’學(xué)科和歌劇教學(xué)科研體系。在推動‘中國歌劇’的創(chuàng)新發(fā)展方面，將大量原創(chuàng)歌劇推向舞臺推向市場去接受時(shí)間和觀眾的檢驗(yàn)也必須提上日程，我們在北大寬松的學(xué)術(shù)環(huán)境下已陸續(xù)創(chuàng)作了《青春之歌》、《錢學(xué)森》、《王選》、《宋慶齡》等作品，今年還將在意大利羅馬進(jìn)行大型原創(chuàng)歌劇《武則天》的全球首演，這是一件可喜可賀的事情，培育和發(fā)展優(yōu)秀文化、做好優(yōu)秀文化交流，這是我們中國歌劇人的本分?！?/p>

　　站在北京大學(xué)這位巨人的肩膀上起步，金曼壓力仍舊很大，她說“我們需要在任何方面都是佼佼者。北大歌劇研究院剛滿10歲，還很年輕，所以仍面臨認(rèn)可和發(fā)展等一系列的難題。但我相信在不久的將來，北大的學(xué)子將在歌劇的熏陶中度過自己的大學(xué)時(shí)光，歌劇界會涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的歌劇演員，‘中國歌劇’也必將更加經(jīng)典，常登世界舞臺?！保ㄖ袊嗄昃W(wǎng)記者　呂雪慧）