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演員白永成:
生命就像一個(gè)回旋鏢
【《有話》第56期:演員白永成——生命就像一個(gè)回旋鏢】他是戲曲、話劇、電視劇的演員,也是一名影視劇導(dǎo)演和出品人。身邊的朋友常常驚訝于他不知疲倦,身兼數(shù)職;但對他來說,不停地自我挑戰(zhàn),跨界嘗試創(chuàng)新,只是為了更好地把命運(yùn)掌握在自己手中,當(dāng)生命的回旋鏢返回時(shí),才能牢牢地把它抓在手里;他,就是本期《有話》的嘉賓白永成。觀看視頻,聽演員白永成講述生命就像一個(gè)回旋鏢。

  大家好!我是白永成。

  由我出品、導(dǎo)演和主演的電視劇《正道無敵》,現(xiàn)在正在熱播中,主要講的是緝毒警察的故事,展示了我們中國人民警察的驍勇善戰(zhàn)。

  他們可能覺得“白永成,你精力太旺盛了”“他怎么就不知道累?”“他怎么什么都能干?”其實(shí),我剛從上海戲劇學(xué)院畢業(yè)的時(shí)候,也是非常單純地只想做演員。但是,實(shí)際上演戲的時(shí)候,演員永遠(yuǎn)都是被動(dòng)的。后來,特別是開始自己做舞臺(tái)劇、做電視劇的時(shí)候,我發(fā)覺我可能骨子里頭有一種掌控欲,所以,我就開始“拳打腳踢”。歸根到底,我就是想把命運(yùn)掌握在自己的手里。在做一次新的嘗試和創(chuàng)作的時(shí)候,就是像把自己的生命鏢給擲出去。這個(gè)“鏢”為什么叫回旋鏢?因?yàn)樗鼤?huì)回來的。它回來的過程有多少時(shí)間?在它回來的時(shí)候,是不是有足夠的能力把它接???我覺得這在于自己用多少心,用多少經(jīng)歷去打磨。準(zhǔn)備好自己的能力,當(dāng)它飛回來的時(shí)候,一定要牢牢地把它抓在手里。

  我是一名藝術(shù)工作者,當(dāng)我走在大街上的時(shí)候總會(huì)有人攔著我說,“你不就是那個(gè)演員嗎?”“你是那個(gè)誰的……?”“你叫什么來著?”我總是告訴他,“是的,我是一名演員”。我是《明末風(fēng)云》里邊的梟雄吳三桂,是《誰主中原》里邊的多爾袞,是《江山為重》里邊的李衛(wèi),這些都是我扮演過的電視劇角色。

  當(dāng)然了,我還是一名導(dǎo)演,在很多作品中,我都會(huì)同時(shí)擔(dān)任演員和導(dǎo)演,甚至有時(shí)候還會(huì)擔(dān)任電視劇的出品人。身邊的朋友經(jīng)常會(huì)叫我:老白、白導(dǎo)、白哥哥、白總。但其實(shí)我一直都沒有忘記,我最早成長起來的那個(gè)戲劇舞臺(tái),我怎么也忘不了我曾經(jīng)是話劇舞臺(tái)上的“梅蘭芳”。

  20多年以前,我剛從上海戲劇學(xué)院畢業(yè)的時(shí)候,時(shí)任院長余秋雨老師把我叫到了他的辦公室。他對我說:“白永成,你身上有著中國傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ),你要想辦法發(fā)揮自身的創(chuàng)作優(yōu)勢,要時(shí)刻記著民族的文化才是世界的文化。”老師的話我銘記在心,我一直在尋求一個(gè)機(jī)會(huì)完成老師的這個(gè)叮囑。

  直到有一天,我看到我塵封的書架上擺了一本書,是梅蘭芳先生的《舞臺(tái)生活四十年》,這讓我茅塞頓開,我想這不就是最好的方式嗎!京劇大師梅蘭芳是我一直非常崇拜的大師,之前在做戲曲演員的時(shí)候,我就讀過他的這本《舞臺(tái)生活四十年》。當(dāng)我又重讀這本書的時(shí)候,我驚訝地發(fā)現(xiàn)我和大師有著相同的從藝經(jīng)歷。梅先生八歲學(xué)藝,十一歲登臺(tái),二十歲到上海走紅。恰巧我也是八歲開始學(xué)藝,十一歲登臺(tái)演出了《寶蓮燈》,二十歲來到了上海戲劇學(xué)院讀書。

  后來,我就想辦法找到了梅先生的兒子梅紹武先生,我對先生說:“我想做一部你父親的話劇《梅蘭芳》?!毕壬o我寫了一封長達(dá)八頁的書信,鼓勵(lì)我認(rèn)真創(chuàng)作。我記得那是1994年12月12日,我們選擇演出的場地就是梅蘭芳先生第一次到上海登臺(tái)的那個(gè)劇場——天蟾舞臺(tái),第一輪就演了十六場,座無虛席。接下來的二十多年里,我輾轉(zhuǎn)全國演出,三次進(jìn)京,兩次在國家大劇院演出,在第二版排練的時(shí)候,恩師梅葆玖先生傾情加入,口傳心教、傾情指導(dǎo)。我記得有一場演出,我唱的是《穆桂英掛帥》里的“大炮三聲如雷震”,我還沒有唱完,梅葆玖老師就說:“我怎么聽到了程派的味道?”老師可能當(dāng)時(shí)就是這么一說,我可不能隨便一聽。演出完之后,我就纏著老師讓他教我,一句一句,一遍一遍,直到梅葆玖老師說:“行了,梅味十足了?!?/p>

  對于人物的創(chuàng)作我也是幾經(jīng)周折,不停地打磨。我記得第一次到北京演出的時(shí)候是在梅蘭芳大劇院,第二天我就看到了媒體的一篇報(bào)道,標(biāo)題為《白永成的梅蘭芳很爺們兒》,要知道,梅蘭芳大師最大的特色就是樸實(shí)中見華貴,端莊中含俏麗,淑靜中蘊(yùn)情致,嫵媚中顯大方,而用“爺們兒”來形容我所扮演的梅蘭芳,這就說明我對角色的創(chuàng)作還有很多的差距。接下來,我就想辦法找到看過我戲的那些觀眾,跟他們細(xì)心地去請教打聽,最重要的是我在生活中仔細(xì)地觀察梅葆玖老師和他的學(xué)生胡文閣老師生活中的細(xì)節(jié)。然后,在第二次進(jìn)國家大劇院演出的時(shí)候,梅葆玖老師當(dāng)著所有媒體人的面說:“這是我看到的表現(xiàn)我父親的最佳方式?!?/p>

  在《梅蘭芳》里面我真的是得到了很多,先生教導(dǎo)我說:“要認(rèn)認(rèn)真真演戲,本本分分做人?!边@更讓我感受到在藝術(shù)創(chuàng)作中,必須要心無旁騖才能夠達(dá)到“你中有我,我中有你”的境界。如果你在創(chuàng)作角色的時(shí)候不用心,不用真心,那你將什么也不是,什么也沒有。

  我是個(gè)不安分的人,在舞臺(tái)劇《梅蘭芳》《周璇》《榆樹下的欲望》都做得如火如荼的時(shí)候,我又開始了電視劇的創(chuàng)作。我當(dāng)時(shí)非??释幸粋€(gè)更大的舞臺(tái),希望能和更多的觀眾交流。打小時(shí)候記事起,我就對各種和表演有關(guān)的事物非常非常感興趣,從8歲學(xué)藝到現(xiàn)在幾十年如一日,盡管在現(xiàn)實(shí)生活中我有很多的社會(huì)角色,并且不停地在挑戰(zhàn)自己、挑戰(zhàn)各種各樣的不可能,但是我知道最初的那個(gè)白永成一直就沒有離開過。

  從舞臺(tái)劇的小舞臺(tái)到電影、電視劇的大舞臺(tái),我收獲了很多的掌聲,也獲得了許多的榮譽(yù),但是當(dāng)我回到我的家鄉(xiāng)甘肅,回到生我養(yǎng)我的那片土地的時(shí)候,我發(fā)現(xiàn)之前的舞臺(tái)都太小了。我終于意識(shí)到“到人民中去,到生活的第一線去”,那才是人生真正的大舞臺(tái)。

  那是2015年,我已經(jīng)49歲了。作為一名出品人,我投資拍攝過許多商業(yè)題材的電視劇、電影,也有了足夠的能力給兒時(shí)滿眼貧瘠的黃土地做一點(diǎn)力所能及的事情了。我想把這幾年西部家鄉(xiāng)的巨大變化通過鏡頭展現(xiàn)給大家,于是我決定要把創(chuàng)作重點(diǎn)放在精準(zhǔn)扶貧和脫貧攻堅(jiān)上。電視劇《苦樂村官》和《一個(gè)都不能少》就這樣應(yīng)運(yùn)而生,這兩部電視劇都是用樸素的語言和真摯的情感,來講述鄉(xiāng)村振興和鄉(xiāng)村致富的感人故事。我就是要用我的鏡頭讓世界看到中國農(nóng)民不再是面朝黃土背朝天的狀態(tài),而是智能生活進(jìn)入了千家萬戶、來到了田間地頭的全新時(shí)代。

  從一個(gè)舞臺(tái)進(jìn)步到一個(gè)更大的舞臺(tái),這是許多人的夢想,在很長的一段時(shí)間里,這也是我作為一名文藝工作者最大的夢想。我想起兒時(shí)老師對我說的話:“有堅(jiān)守,不抽離;有自己,不虛妄?!痹诿恳粋€(gè)腳踏實(shí)地的瞬間,在用力擲出人生回旋鏢的那一刻,我知道當(dāng)它飛回來的時(shí)候,我一定要牢牢地抓住它。感恩我們腳下的這片土地,感恩我們身處的這個(gè)時(shí)代,我想這才是人生最大的舞臺(tái)。

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