新華社大馬士革1月12日電 特寫(xiě)：戰(zhàn)爭(zhēng)“浸染”畫(huà)作——記風(fēng)格轉(zhuǎn)變的敘利亞畫(huà)家達(dá)爾維什

　　新華社記者汪健　鄭一晗

　　伊薩姆·達(dá)爾維什的畫(huà)作陷入“憂郁”，一如他筆下經(jīng)歷戰(zhàn)火的敘利亞人，不知何時(shí)才能忘卻或原諒。

　　達(dá)爾維什67歲，敘利亞畫(huà)家，以刻畫(huà)女性以及自然而聞名。作畫(huà)幾十年，他的作品風(fēng)格一度沉穩(wěn)、恬靜。直至敘利亞戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，許多敘利亞人的生活快速崩塌，達(dá)爾維什的畫(huà)風(fēng)也開(kāi)始走向反面：壓抑、嘶吼。

　　近日，他把戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前、后的作品挑揀出來(lái)，舉辦畫(huà)展，許多當(dāng)?shù)厝饲叭⒂^。

　　畫(huà)展區(qū)域不大，一進(jìn)門(mén)，7幅排列在一起的女性畫(huà)像最先呈現(xiàn)在記者眼前，她們以手掩面，情緒各異：逃避、震驚、悲傷、警惕……一轉(zhuǎn)身，是畫(huà)家戰(zhàn)前的作品：3個(gè)女人在陽(yáng)臺(tái)上悠閑地坐著，身邊花瓶里伸出紅色花枝，女人們或遠(yuǎn)眺或賞花，橙紅光芒照在她們身上，融進(jìn)遠(yuǎn)處山河里。

　　達(dá)爾維什告訴記者，這次畫(huà)展本身就是一種表達(dá)，表達(dá)的既是個(gè)人情緒，也是集體痛苦。

　　根據(jù)世界衛(wèi)生組織等國(guó)際組織數(shù)據(jù)，自2011年敘利亞危機(jī)爆發(fā)以來(lái)，已造成數(shù)十萬(wàn)敘利亞人死亡，殘疾人口數(shù)相當(dāng)于該國(guó)戰(zhàn)前人口七分之一；各國(guó)已登記敘難民超過(guò)500萬(wàn)，許多兒童在戰(zhàn)火和流離失所中度過(guò)童年。活下來(lái)的人，還要在層層封鎖下凋敝的經(jīng)濟(jì)中掙扎。

　　達(dá)爾維什對(duì)記者說(shuō)：“戰(zhàn)爭(zhēng)讓我對(duì)發(fā)生的任何事都更敏感，就像皮膚由內(nèi)及外翻了過(guò)來(lái)，空氣中每一種味道都能傷害我。作為一名藝術(shù)家，我看到、感受到戰(zhàn)爭(zhēng)，我的情緒就展現(xiàn)在畫(huà)出的一張張臉上?！?/p>

　　2014年，達(dá)爾維什畫(huà)出第一幅戰(zhàn)爭(zhēng)主題作品。他把這幅畫(huà)掛在畫(huà)展顯眼位置。整幅畫(huà)以黑灰白為基調(diào)，一個(gè)女人背倚窗戶，左手?jǐn)n緊圍巾，右手捂住嘴唇，似是在哭卻不想發(fā)出聲音；窗外是硝煙中倒塌的房屋，火光隨處可見(jiàn)，小男孩在倒塌房屋前望向窗戶、望向觀者，火光映在他臉上，似是在控訴觀者的沉默。

　　從這幅作品開(kāi)始，達(dá)爾維什畫(huà)風(fēng)大變，色彩越發(fā)單一，情緒表現(xiàn)愈加直白。

　　“痛苦完全展現(xiàn)在畫(huà)作中，這種痛苦，每個(gè)敘利亞人都感受過(guò)。它促使我用畫(huà)筆展現(xiàn)悲劇、憤怒、疑惑、悲傷?！边_(dá)爾維什說(shuō)。

　　目光回轉(zhuǎn)，再度落到畫(huà)家戰(zhàn)前作品上。藍(lán)紫夜幕下，青山層層疊疊由遠(yuǎn)及近直至窗前，透明水杯中，3枝百合靜靜直立，夜色把花瓣染成藍(lán)紫色。另一幅畫(huà)中，淡黃色臺(tái)燈下，壁爐前，散發(fā)少女慵懶而坐，一只青色孔雀伏在身旁。

　　達(dá)爾維什不知自己何時(shí)會(huì)回歸原風(fēng)格。

　　“從‘和平藝術(shù)’轉(zhuǎn)向‘戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)’，花了我很長(zhǎng)時(shí)間。從‘戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)’再回到‘和平藝術(shù)’，回到我們正常狀態(tài)，我想也要花很長(zhǎng)時(shí)間。我們需要很長(zhǎng)時(shí)間才能忘記悲劇。”

【糾錯(cuò)】

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